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卡哇伊什么意思(在日本,“卡哇伊”究竟是什么?)

   作者: 小客 发布时间: 2020-08-12 61 人阅读
 

在日本,“卡哇伊”究竟是什么?

村上隆《Yoshiko and the Creatures from Planet 66》,凹版印刷,58.4×99.一厘米,二零零六年 © Takashi Murakami

若谈起日本国最趋之若鹜的当代文化艺术,“卡哇依”一定拥有巨大的主导权。它做为一种审美观趋向深植于该国传统式的艺术美学趣味性,但又与流行之“物哀”、“诧寂”拥有显著差别。芭莎时尚造型艺术今日陪你踏入“卡哇依”的多彩世界,寻找讨人喜欢身后那不为人知的“神话传说梦物语”。

想来针对现如今早已在“奔三”、“奔四”道上的80、九零后而言,日本动画片毫无疑问在其年幼年饰演非常关键的人物角色。无论是机器猫头上的竹蜻蜓,還是水冰月經典变装经典片段后代表性的“意味着月儿解决你”,不管哪一个都会这帮人心里留有了没法磨去的印记。

在日本,“卡哇伊”究竟是什么?

宫崎骏《风之谷》(風の谷のナウシカ),198四年

实际上,这类长有圆溜溜脸、大大的双眼的卡哇依角色在那时候不仅虏获了年青儿童的一众欢心,他们也是踏入国际性,在不一样文化艺术情境下突显着本身的与众不同风采。

去日本,“卡哇依”到底是啥?
在日本,“卡哇伊”究竟是什么?

宫崎骏《天空之城》(天上の城ラピュタ),198六年

例如在198七年,宫崎骏的著作《风之谷》和《天空之城》便在中国香港电影节中异彩纷呈。接着于二零零二年,《千与千寻》也是一举斩获柏林电影节金熊奖,并荣获第76届奥斯卡奖“最好动漫长片”荣誉。

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宫崎骏《千与千寻》(千と千尋の神隠し),二零零一年

此外,因为先前日本国著名艺术大师村上隆(Takashi Murakami)运用其别具特色的著作,在文艺界刮起了一场“卡哇依”改革。因此在二零零三年,顶尖奢侈品牌Lv(Louis Vuitton)便两者之间联合,造就了令全部美少女都相见恨晚的全新升级标志——SuperFlat Monogram(超平扁服装印花)。

在日本,“卡哇伊”究竟是什么?

村上隆与Louis Vuitton协作的联名鞋图案设计

诸多状况都代表着,此类被西方国家译成“Cutism”的卡哇依热潮已经产生一种全新升级的艺术美学定义——“卡哇依现实主义”。以后,伴随着村上隆《幼稚力宣言》的发布,使我们禁不住好奇心,卡哇依艺术美学的竞争能力到底在哪里?现代社会中,“孩子气力”又将怎样重构销售市场?

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在日本,“卡哇伊”究竟是什么?

《千与千寻》中填满“卡哇依”品牌形象的电影画面

关心原版“芭莎时尚造型艺术”官博,

”の此生

现如今,“卡哇依”艺术美学红遍全球,它耳濡目染地危害着一代代年轻男女的生活习惯。但是你知不知道,“卡哇依”这类强悍的感召力并不是无稽之谈,它刚好深植于日本国传统式审美观趣味性,两者之间历史悠久的民俗文化紧密相连。

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村上隆《Kaikai Kiki News》,二零零二年 © Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy of Gagosian.

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村上隆《Field of Flowers》,今年 © Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy of Gagosian.

在古代日本,那时候大家表述“讨人喜欢”之意采用的语汇,实际上并不是“かわいい”(Kawaii),只是用现如今表述“漂亮”之意的“うつくし”(Utsukushi),中国汉字创作“美し”一词来表述。这一点从日本国平安时代(公年794-1185年)当代女作家清少纳言的《枕草子》中便可获知一二

讨人喜欢的(美し)物品是画在哈密瓜上的儿童的脸,

学小耗子吱吱叫的小喜鹊一跳一跳走过来的模样;

……

存着沙弥发的小孩,

秀发落入双眼到了也并不扶开。

仅仅略微侧着头去看看物品,

这也是很可爱的(美し)。

——《枕草子》

去日本,“卡哇依”到底是啥?

村上隆《Flower Ball》,石版包装印刷,71×71cm,二零一三年 © Takashi Murakami

从而我们可以看得出,在清少纳言的文章内容中,所举例说明以证讨人喜欢的事情全是年幼的、天真烂漫的。而且,她从始至终将其看作文章内容的聚焦点,且沒有以强劲者自比的成年人所惯有的高傲心态。

此类对稚小的疼惜与关爱更是日本的人们针对美丽的另一种讲解,而这一点也从侧边证实了去日本中华传统文化最深处,“漂亮”与“讨人喜欢”是同宗同宗、一脉相承的。

在日本,“卡哇伊”究竟是什么?

村上隆《Melting DOB C》,板上水彩画,100.3×100.3厘米,1962年 © Takashi Murakami

此外,使我们将视野转到“卡哇依”一词。大家都知道,古时候中国对日本文化艺术中后期的产生和营造拥有毋庸置疑的知名度,规范字的假借便能非常好地多方面证明。

而“卡哇依”(かわいい)则有别于日文中假借汉语的中国汉字词,它实际上是由古日语——“かわゆい”成长而成的日本国原来语汇,即“和语词”。这一点则更为证实了日本国的确是此类以年幼、讨人喜欢为美丽的审美观趣味性的发祥地。

在日本,“卡哇伊”究竟是什么?

村上隆《Skulls and Flowers》(一部分),紙上橡胶板包装印刷,70.8&times
;51.一厘米,2017年 © Takashi Murakami

直到现在,“卡哇依”能有这这般强劲的知名度是与日本社会的时代特征离不开的。最先,日本国在上世纪六七十年代处在经济发展迅猛发展阶段,并一跃变成世界第二大经济大国。这立即促进大量女士资金投入来到社会发展生产制造中,从而提升了女士的地位与经济实力。

在日本,“卡哇伊”究竟是什么?

村上隆《Klein’s Pot B》,紙上橡胶板包装印刷 © Galerie Perrotin

次之,化学物质和经济发展的兴盛促进他们对青少年岁月拥有大量的恋恋不舍,而且更想要将自身停留于儿童与成年人的交界处地区,沉浸在那类无拘无束、活力四射的美少女情境下。长此以往后,便慢慢产生了一种全新升级的文化艺术时尚潮流。

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